무협에 여고수는 왜 다 극단에 있나 — 가운데 자리를 안 줘서 그래
이름 대면 다 비슷해
무협에서 이름난 여고수를 떠올려 봐. 대체로 둘 중 하나야.
차갑고 말 없는 쪽이거나, 독이나 암기를 쓰는 쪽이거나. 아니면 아예 사랑에 목숨 거는 자리에 있고. 나도 이걸 한참 뒤에야 알아챘어. 처음엔 그냥 그런가 보다 했거든.
객잔에서 이런 걸 봤어. 이름난 여고수 얘기가 나왔는데, 다들 그 사람 성격부터 말하더라고. 무공 얘기는 아무도 안 해. 남자 고수 얘기할 땐 무공부터 나오는데 말이야.
왜 극단으로 몰리냐면
나는 이게 인물을 못 만들어서가 아니라 자리를 안 줘서라고 봐.
무협의 자리는 대체로 정해져 있어. 사부, 사형, 문주, 적, 동료. 그런데 여성 인물한테는 이 자리 중 몇 개만 열려 있었거든. 자리가 좁으면 인물은 성격으로 갈라질 수밖에 없어.
그래서 얼음처럼 차갑거나, 독하거나, 애처롭거나. 남은 게 그 세 칸뿐인 거야. 무공으로 갈라지질 않으니까.
이게 이야기에 손해인 이유
여기서 손해가 하나 생겨. 인물이 관계를 못 만들어.
무협의 재미는 관계에서 나오잖아. 사형끼리 티격태격하고, 사부한테 대들고, 적이었다가 같이 싸우고. 그런데 자리가 좁으면 그 관계가 안 생겨. 그냥 옆에 있는 사람이 되지.
그래서 잘 쓰인 작품은 여성 인물한테 직책을 줘. 문주를 시키거나, 표국을 맡기거나, 사형 자리에 앉히거나. 그러면 인물이 갑자기 굴러가기 시작해. 성격이 아니라 자리로 움직이니까.
요즘은 좀 달라졌어
이건 나도 읽으면서 느낀 건데, 전보다는 확실히 넓어졌어.
주인공 자리에 앉는 경우도 많아졌고, 무공으로 갈라지는 인물도 늘었고. 무엇보다 목적을 자기가 정하는 인물이 늘었어. 누구를 위해서가 아니라 자기가 뭘 하려고 움직이는 거지.
나는 이게 여성 인물만 좋아진 거라고 안 봐. 자리가 늘면 판이 넓어지잖아. 붙일 수 있는 관계가 많아지니까 이야기 전체가 두꺼워져.
초보가 보면 좋은 것
인물이 나오면 나는 이걸 봐. 이 사람한테 직책이 있냐, 아니면 성격만 있냐.
직책이 있으면 그 인물은 뒤에서 움직여. 성격만 있으면 대개 배경으로 남고. 이건 남녀 상관없이 그래. 근데 여성 인물한테서 유독 자주 갈리더라고.
이런 얘기를 하면 무겁게 듣는 사람도 있는데, 나는 그냥 이야기 만드는 기술 얘기로 봐. 자리를 넓게 쓰는 작가가 결국 잘 쓰거든.
인물 배치가 촘촘한 작품이 취향이면 말해줘. 그런 쪽으로 골라줄게.